―（中略）―お客様には、新たな才能との出会いのチャンスですよ、とお伝えしておく。ひょっとしたら彼は「二十一世紀千葉産の寺山修司」かもしれない。「時代錯誤の変態おやじ青年」と怪しむ向きもあるやもしれないが、それにしては佇まいが清潔すぎる。「純愛とは誤解である」と彼が発見するに至った経緯は知らないが、戯曲のもつせつなさを、確実に舞台に運んでくれるよう演出家には要求したい。
　新井くんは自作の飛躍したイメージの連鎖に、揺るぎない確信を持っている。その確信が「鉄壁の個性」に変貌するかどうかが、見ものである。のるかそるか。見事に足掻いてくれるであろうことは、想像に難くない。　　

−燐光群　坂手洋二−

私はどちらかといえば「その人にしか書けないもの」に惹かれるようだ。今回の作品群の中では、『或女の石々』の新井哲さんにいちばんそれを感じた。その点では得をしていたこの作品が、未整理であり、おそらく作者自身が自覚できるくらいに手抜かりがあることが、強く押せなかった理由だ。同じ作者の『永代看板娘』に比べると、シンプルな潔さのようなものが欠けているのだ。

−坂手洋二−（劇作家協会会報「ト書き」３７号より）

睡眠をモチーフに希望と絶望の混在を描いた劇団零式の『半寝』は、劇作の創意工夫で劇世界に広がりが出た。舞台の節目に現れたカウンセリングの場面で、冒頭での謎の殺人事件が、容疑者による回想だと気づかせる構成になっていて、従来ならここで終幕となるが、さらに展開させて、結末の一瞬で見せ場を創った。冗長になる場面を洗練すれば、充実感の伴う舞台となったであろう。

-山関　英人−(埼玉新聞掲載)

劇団零式の『ブリキ・ゴーレム』の登場人物には背景がなかった。（中略）　別れ話を切り出す時の台詞はよかった。ジグソーパズルが完成したら別れるの？という内容の台詞である。完成は成就である、と思い込んでいたが、そうではなく、終わりであり、だから別れるということなのだろう。その一方で、パズルの完成はピースごとの関係性が結実したことになるが、別れは関係性の破壊である。ここで思い付いたのは、劇の構造自体、パズルのピースをはめこんでいくような展開で、終幕寸前に完成するようにすれば（すれすれのところで完成しないようにすれば）、充実した結末を迎えられたかもしれない。この文章の冒頭で、人物背景がわからないと述べたが、その結果、人間関係も不明確になってしまった。その関係をあえて不透明にする意図が伝わってくれば、舞台に惹きつけられたと想う。

-山関　英人-

―（中略）―私の分類に従えば、新井くんは「ナンセンスもの」の文体に天性の感覚を有する書き手である。そしてこれは対象への的確な「距離感」と柔軟な「遊び心」によってもたらされるものにほかならない。
今後の活躍をおおいに期待している。

−別役 実−